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粉丝取向?《蝙蝠侠对超人》:正义曙光来临之前,剧情凌乱施展不

作者: 分类: 平板人科 发布于:2020-07-29 浏览(528)


粉丝取向?《蝙蝠侠对超人》:正义曙光来临之前,剧情凌乱施展不

酝酿超过三年,经历漫长的拍摄期与后製时程,DC 扩展宇宙的野心鉅作《蝙蝠侠对超人:正义曙光》终于问世,这部被视为华纳兄弟为日后世界观开局所下的最大赌注,于北美甫开盘即引发正反两极的猛烈评价, 好评与负评的声浪迅速在粉丝与非粉丝之间点掀起争论不休的内战 。漫画迷一如既往地在查克史奈德精心设计的致敬元素中得到满足的欢愉,不吃漫迷限定彩蛋的受众则依然对史奈德的导演功力直摇头,比起三年前《超人:钢铁英雄》引起的反弹与质疑, 续集的争议性似乎是有过之而无不及 。

自己不是特别死忠的 DC 粉,但该片极度自溺的「粉丝取向」态度并不是让我感到非常失望的主因,即便这种自溺确实挑战了普遍观众的常理性逻辑结构。《蝙蝠侠对超人》的文案并不差, 具高度的丰富性和可塑性 ,不过需要一位执行力精準的人物去实践,偏偏坐在导演椅上的是只缺乏整合力的视觉动物; 查克史奈德从来就不是一个擅长处理多重支线的导演 ,《蝙蝠侠对超人》却又肩负延展整个 DC 宇宙观的重要任务,加上製片查尔斯罗文不如凯文费吉那样具高度严谨的约束力,使得《蝙蝠侠对超人》最终落入庞杂、无力、语焉不详的尴尬处境。

凡人挑战神权的主要母题,噱头做足、声势浩大,喧哗半天也只是一记擦边球,这类生猛的宗教思辩需要一个强而有力的作者观点切入,史奈德光抛出了问题,却无意给予答覆(或者他根本无力答出个所以然),观众只能在那段新闻访谈的蒙太奇剪接和雷克斯路瑟的台词里找到一些非常表面工夫的权衡辩论。到头来男人捅出来的篓子,还是得靠女人插手擦屁股(克拉克跑去北极充电时,养父鬼魂忆起的那段故事便预告女人将以母亲、爱人、盟友的身份化为这场人神交战的疏通之计)。

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史奈德称不上是具有任何剧本消化或解读能力的导演,《超人:钢铁英雄》证明了 他仅能拿别人提供给他的概念照本宣科 ,将克里斯多夫诺兰和大卫 S. 高耶的想法摊在檯面,自己却无法以第三方视角深入参与讨论,《蝙蝠侠对超人》需要深刻梳理的环节不比《守护者》少,但同样的问题依然存在:史奈德没有「讨论」的能力,因此他只能藉由蝙蝠侠的私刑者角度去体会超人对世界而言,是一个又爱又令人生畏的存在,至于编剧克里斯泰瑞欧和大卫 S. 高耶真正想探讨的议题,很抱歉,被史奈德有意的边缘化了。

因此在《守护者》里面,我们只看到一个冒牌的艾伦摩尔,在《超人:钢铁英雄》中,我们只看到一招半式的克里斯多夫诺兰,而在《蝙蝠侠对超人:正义曙光》里,我们看到的只是 一位对重现漫画名场面非常热衷、而他也只擅长做这件事的漫画迷 ,至于所有编剧、製片丢给他的点子,最终呈现全都会流于表面。在那些重要的事件情节被处理的和过渡镜头没有两样的文戏中,你能嗅到一股被压抑的肾上腺素,某人正在试图论述自己无力论及的话题,而那位仁兄一心只顾着迫不期待地展示让观众感到视觉疲乏、超级赛亚人式的毁灭性对决。

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《蝙蝠侠对超人》的剪接缺失三年前早有端倪,大卫 S. 高耶从《蝙蝠侠:开战时刻》移植过来的非线性倒叙,史奈德操作起来尽显笨拙,《蝙蝠侠对超人》不再有前作的闪回片段,迎来的是更加繁複的分支剧情,串连起来更加棘手,于是史奈德被迫只能用某种「假定粉丝看得懂」的心态去做取捨,许多解释起来会很花时间的细节和设定直接留给我们脑补,脑补的门槛并不高,但要如何把脑补空间留的漂亮才是真功夫的讲究 ,史奈德还愿意在最后一刻用闪回画面提醒我们克拉克和布鲁斯的母亲凑巧撞名已然是一种宽宏的施捨。

节奏的零碎和不连贯的剪接,查克史奈德 下音乐失常的敏锐度也是一大帮兇 ,我们能发现,史奈德对配乐提炼情绪功能的依赖一次比一次来的高,而汉斯季默只要一接到商业大片的地气,他也会毫不保留的展现他热闹喧哗的大排场(回忆一下《蜘蛛人惊奇再起 2:电光之战》嘉年华般的盛况),对乐迷来说或许是一场气派的飨宴,依赖性日益明显的史奈德却将之变成几近震耳欲聋的油腻感,他自认他强化了当下那场戏的渲染力,实际上是稀释掉该有的平静和喘息的空间。

提到原声带,想必大家已经被神力女超人豪爽的电吉他旋律震慑的魂飞魄散,除了汉斯季默的回归,Junkie XL 也受邀来和前辈一起创作原声带的每首曲目。原先备受期待的全新蝙蝠侠主题乐老实说个人并不觉得有任何惊豔之处,虽然一如先前季默保证的,并没有重複过往诺兰三部曲的风格,结果出乎意料反倒是回过头抄袭金奖大师艾略特高登索为《永远的蝙蝠侠》所谱写的音乐主题,不过除此之外,布鲁斯的童年主题「美丽的谎言」的钢琴与琴弦合奏、「Do You Bleed」的电子混音都表现不俗。

在这批新增的角色音乐主题里,个人反倒比较偏爱 雷克斯路瑟 ,汉斯季默和 Junkie XL 使用钢琴、大提琴、小提琴的协奏精心铺陈路瑟高深莫测的行为模式,以及歇斯底里的跳跃式语调,深刻的塑造角色令人不自觉发寒的浑然特质, 杰西艾森柏格满口《爱丽丝梦游仙境》、《绿野仙蹤》、亨利沃兹沃思朗费罗、伊卡鲁斯等文学神话的俏皮双关 ,更是别具心思的设计。虽然不少人认为艾森柏格在複製希斯莱杰的小丑表演,但两人的阴险和狂妄的口吻其实仍有极大的差异, 杰西带给观众和剧中人物的畏惧是潜在的 ,希斯的疯狂则相对外放许多,而潜在式的恐惧,反而更令人发毛。

《蝙蝠侠对超人:正义曙光》究竟有无达到每个人预期的水準自行衡量,就像小宫一庆说的:「成功不过是,把一件事做到好。」,拍电影最简单的道理也不过如此,但听进去的没几个,若连蝙蝠侠对上超人这件事你都说不好,就别肖想让正义崭露曙光,这并非经营宇宙观系列的原罪,而是在于野心必须适时收敛。很显然,查克史奈德并不是那种可以同时说好几件事的能人,他无法应付「任务需求量太多」的大格局,《300 壮士》何以是他最好的作品?因为整部电影从头到尾就只有在讲一件事:我要去打波斯人 ,而史奈德专心把这件事情做到极致。

如果华纳兄弟不想让《正义联盟上下集》再陷入相同窘境,势必得对此有所警惕,查克史奈德的剧情组织能力若没有特定的单一原着文本做参考,慌乱不堪的调度立竿见影,别把他当乔斯威登一样款待,他不过是个暴力版本的半吊子提姆波顿。至于 蝙艾佛列克 的布鲁斯韦恩,我想 PTT 电影板已经有很多见解独到的高人提出精彩的人物侧写剖析了,在此就不再附加赘述,只能说 他是目前最符合漫画形象的蝙蝠侠 ,无庸置疑,未来能够发挥的性格面向也比前面几任都要宽广,同时我们也见识到了小班作为一位演员最具大将风采的一面。

粉丝取向?《蝙蝠侠对超人》:正义曙光来临之前,剧情凌乱施展不

《蝙蝠侠对超人:正义曙光》延续上集的拍摄规格,为了追求影片的磅礡格局,查克史奈德依然是选择胶卷摄影机摄製全片,採用 16 釐米、35 釐米、65 釐米、IMAX 70 釐米四种规格搭配拍摄,IMAX 的上映版本也和上次一样分为 2D 版和 3D 版,可以看得出来 史奈德这次对底片的质感特别执着 ,比起上回更加强调了底片特有的躁点,若细看体会这些躁点的美感,即便片中用了大量的手持运镜,也丝毫不觉得自己像是在看现代拍摄的数位电影,而是在观赏经典好莱坞时代巨星云集的宽银幕大片,但如果你是观赏 IMAX 3D 或是其他任何品牌的 3D 版本,躁点的特色就会完全消失了(看完 IMAX 3D 和 IMAX 2D 版本后的亲身比较)。如果你想体验《蝙蝠侠对超人:正义曙光》真正的影像威力,IMAX 2D 和 IMAX 雷射 2D 是最好的观影版本。

很多更细节的部份必然得寄望日后发行的蓝光限制级 导演加长版补足 ,除了戏院版消失的吉娜玛隆、希望加长的三十分钟不单只是更多余的暴力场景,而是能够与《守护者》终极导演版拥有同样的大补帖功效,扭转 DC 扩展宇宙大型前导预告的糟糕印象。

PS : 不只《守护者》的笑匠在片头饰演汤马斯韦恩、二代夜枭、一代灵丝也都在片中以配音的形式出现在电影里头;派屈克威尔森声演在电话另一头下令发射核弹的总统,卡拉裘吉诺则是回归继续替的克普顿飞船上的 AI 配音。

布鲁斯在片中用克普顿陨石打造的长矛不难让人联想到就是 刺进耶稣侧腹的那把命运之矛 ,这是杀死披挂着上帝之子色彩的超人最直接的象徵隐喻;在此之前,布鲁斯在噩梦里与两名囚徒一起被悬绑在地牢中,随后出现的超人先是用热能射线杀了旁边两名囚犯,接着在只手插进布鲁斯胸膛的情景也和朗基努斯以长矛刺穿耶稣的整个过程非常相像。虽然超人最后并不是被克普顿之矛刺死,但被毁灭日的利爪刺穿胸膛而亡也算脱不了相同的形式。

介绍其他正义联盟成员的出场,用 电子邮件 这招实在是很灭威风的做法,水行侠的登场方式简直拙爆了,唯独有两次登场机会的闪电侠比较让我觉得惊喜(虽然贝瑞艾伦好心回来警告布鲁斯超人即将黑化的事情还穿错时间点莫名好笑 XD)。

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(全文由 Screenwriterleo 编剧人生 授权刊载,原刊载于 此 , 粉丝专页 ;部分图片来源:facebook;不得转载)